诱攻入菊落墨江白主要讲的是什么

用实验片重构类型片来反类型片□

@2000年以前，用录像带看的 □□。。。 梁詠琪用牛奶泡手，头发 □□丝出老千，惊艳！诱攻& 陈#20837;菊落墨小春从头到 □□尾面瘫，在地铁上喊“打架啦！” □□半个车厢没人了。。。 黎明拔了743;白主要讲的是什么 □□袁咏仪的管子 □□

4.5，当张狂的话语□□□□□□与侵略性的剪辑从这位□□□□□□大龄中二少年口中“说□□□□□□”出时，一切竟有了某□□□□□□种智者的味道。 雨果□□□□□□，卢梭，阿尔都塞，尽□□□□□□管《影像之书》依然采□□□□□□用戈达尔往常的“论文□□□□□□电影”材质，但内核更□□□□□□偏向于古典启蒙之“自□□□□□□由，平等，博爱”等价□□□□□□值，而不是一再的马克□□□□□□思主义批判，某种意义□□□□□□上，戈达尔发掘了影像□□□□□□的边界，并开始清算1□□□□□□968与“新浪潮”。□□□□□□ 它近乎完全削减了所□□□□□□有“表演”：一方面是□□□□□□传统意义上的“电影史□□□□□□”，另一方面是来自中□□□□□□东的前线纪实。 《快□□□□□□乐的阿拉伯》 通过西□□□□□□方的眼睛：画外音在叙□□□□□□述着一个不存在的国家□□□□□□和虚无的独夫，但戈达□□□□□□尔跨越了声音—画面对□□□□□□立的辩证法，一切影像□□□□□□皆为否定与反讽的影像□□□□□□。 这本书的最后一页□□□□□□，影像归于虚无，它在□□□□□□开始之前开始，又在结□□□□□□束之后真正结束。□□□□□□

都忘了这片的女主角是查理兹 □□□□□□·塞隆扮的了，mini c □□□□□□oopers 好可爱 □□□□□□

多一星给还稍微能看看的打□□□□斗，虽然很多明显也没有设□□□□计好，其他部分简直一坨屎□□□□，看多了好电影我怎么想不□□□□开来浪费时间看这个，这种□□□□片子大概唯一的作用不就是□□□□xi钱吧□□□□